"LA PRODUCCIÓN DE VIDEO EN LA CIUDAD DE ROSARIO: SIN PRETENSIONES". OPINA MARIO PIAZZA, ESPECIAL PARA EL FESTIVAL LATINOAMERICANO DE VIDEO DE ROSARIO.
EL EXPERIMENTADO DOCUMENTALISTA HACE UN APURADO RECUENTO DE LAS REPRESENTACIONES DE LO REAL EN LA CIUDAD Y ASEGURA QUE HAY VALORES PARA DESTACAR.

No debiera tomarse por pretencioso el sostener que los documentales, cuando son creación de un autor, implican un doble valor cultural: como obra en sí y por los aspectos culturales que como documental retrata o rescata. Una comunidad debe reconocer la importancia que estos valores tienen para la consolidación de la propia identidad.
El público del Festival Latinoamericano de Video de Rosario (FLVR), lo ha reconocido desde el principio, lo que ha quedado documentado a través del voto popular: en el primer festival, en 1993, fue segundo en las preferencias del público el documental del Elbio Córdoba "La Vigil", sobre la magnífica experiencia de educación popular de la que fue escenario nuestra ciudad en las décadas del ´60 y '70; en el segundo festival en 1994, igual distinción mereció "Negasegro", de Sergio García y Hugo Grosso, acerca del rosarino ilustre que ha sido y fue Alberto Olmedo. Una amplia producción se ha desarrollado a lo largo de los años - aunque no mediara subsidio ni apoyo institucional en la mayoría de los casos - de filmes y videos rosarinos que rescatan para los públicos presentes y que vendrán personajes y rasgos de la cultura de nuestra ciudad.
Desde mucho antes de que existiera el Festival e incluso desde antes de que existiera el video hubo realizadores rosarinos que apuntaban a capturar - en súper 8 mayormente - la ciudad y sus protagonistas: Luis Sienra, con su retrato de la artista plástica Mele Bruniard, en 1975; Araldo Acosta, mítico realizador obrero que documentó la demolición del balneario popular del Saladillo y retrató la actividad de un día de 1978 en el balneario la Florida.
El tradicional Bar Savoy, antro de la intelectualidad rosarina, fue puesto en la mira - en 1980 - de los participantes de un taller de realización que conducía el autor de estas líneas. La marginalidad y los modos de supervivencia en los años ´80 fueron abordados por Héctor Molina y Gustavo Postiglione (en "Cabecita Negra"), lo mismo que por José Luis Seguí (en "El Carro") y Daniel Cirimele y Carlos López (en "Martín Villa" y "La Sin Nombre").
Hay que destacar en esta línea, y de regreso a la época del Festival de Video, la realización de Lucrecia Mastrángelo "De carne y sueño", que en la edición de 1997 compartió tanto el premio al mejor documental como el premio principal de la competencia latinoamericana.
Es motivo de orgullo como realizador para quien escribe haber podido hacer un documental - completado en 1991 - sobre la ejemplar escuela que en Rosario condujeron las maestras Olga y Leticia Cossettini, lo mismo que, 8 años después, otro sobre ese singular y emblemático rosarino que se llamó Cachilo. El ilustre dibujante y escritor rosarino Roberto Fontanarrosa fue objeto de un retrato audiovisual por parte de Mariana Wenger en 1997, lo mismo que Rita, la Salvaje fue retratada en su inmortalidad por una docu ficción de Sergio García y Hugo Grosso; el cineasta pionero de la animación experimental Luis Bras es retratado cabalmente en un documental de animación de Pablo Rodríguez Jáuregui; la imagen y la palabra del recordado y querido hombre de teatro y de la cultura Norberto Campos son capturadas a tiempo por Mónica Discepola, Ernesto Figge y Horacio Ríos, y el mártir emblema de la Argentina contemporánea, rosarino por adopción, es retratado en un documental que se estrena en este Festival.
Quedan muchas producciones afuera de este apurado recuento. Lo que debe quedar es la conciencia del valor social y cultural de la tarea desarrollada por los realizadores y la importancia de que la misma sea reconocida a nivel institucional por el bien de todos.

Fuente: diario "Once", del XI Festival Latinoamericano de Video Rosario
Más información: www.centroaudiovisual.gov.ar