OPINIÓN: EL TEATRO DE OPERACIONES. ESCRIBE CARLOS GOROSTIZA EN REVISTA ´VEINTITRÉS´
"NO SE PUEDE ESTIMAR AÚN, EN MEDIO DE LO QUE PUEDE CONSIDERARSE UNA ACTIVIDAD EN PLENO PROCESO, CUÁNTAS DE ESTAS INQUIETUDES SE CONVERTIRÁN EN EL FUTURO EN JALONES IMPORTANTES PARA LA HISTORIA DEL TEATRO ARGENTINO. PERO SÍ YA SE PUEDE RECONOCER LA EXISTENCIA DE IMPORTANTES DRAMATURGOS Y DIRECTORES. Y, SOBRE TODO, EL NACIMIENTO Y CRECIMIENTO DE UNA CAMADA DE ACTORES Y ACTRICES, TODOS ELLOS INYECTANDO UNA SANGRE NUEVA Y VALIOSA AL CUERPO TEATRAL DE NUESTRO PAÍS", AFIRMA EL DRAMATURGO.

Allá lejos, hace unas tres décadas, alrededor de 1970, la población mundial redondeaba los tres mil millones de habitantes. Por aquellos años, reclamando su lugar en el planeta, se sumaba a la cifra total un nuevo habitante por segundo. En este comienzo de 2006, en este comienzo de siglo, la población mundial supera de manera holgada los seis mil millones de habitantes (duplicando la de hace treinta años). Y, además, en este mismo instante -ahora, ya- se van sumando a esta cifra más de cuatro nuevos ciudadanos por segundo. Es curiosa la actitud de los hombres que suelen dirigir los destinos del mundo. Y también la de aquellos cuyas vidas transcurren observando la de los hombres que dirigen esos destinos.

Todos ellos deben o deberían conocer, -aunque sea de oídas, escuchado al pasar, esas cosas- la gravedad de estas estadísticas. Gravedad de las estadísticas no sólo porque la producción de bienes de consumo no se incrementó al mismo ritmo que la demografía, sino también porque la distribución de esos bienes fue empeorando, conformando así dos claras capas sociales: un selecto y mínimo porcentaje de personas que gozan de los más altos privilegios y un altísimo porcentaje de personas que carecen de todo privilegio. Al mismo tiempo, el avance tecnológico ha ido mejorando el modo de vida de la primera capa de la población y sumergiendo aún más a las últimas.
Sabemos todo esto desde hace mucho tiempo. Aún hoy continuamos sabiéndolo. Pero es nada -o poquísimo- lo que se hizo hasta el momento para enfrentar el problema con la seriedad que requiere. El resultado de esta situación es, sin ningún lugar a dudas, un mundo en ebullición en el que los valores se han confundido y trastocado y donde los sectores más pudientes actúan valorizando el Objeto (las "cosas" que acapara el hombre) en desmedro del Sujeto (el propio hombre). Así se llega a la deleznable práctica del "consumismo", ejercida sólo por una clase privilegiada que impide, con su atropello, el desarrollo físico y cultural de la mayor parte de la población.

Pero si en algo se puede creer en esta vida es en el instinto de conservación del ser
humano. Y frente al peligroso panorama creado en estos tiempos por la pavorosa derrota de la ética, el hombre intuye -¿o se debe decir "siente"?- que es necesario salir en busca de algún recurso extraordinario para salvarla: y, el arma elegida para lograrlo es la estética.
Es sabido que en las épocas más problemáticas de la sociedad humana es cuando surgen de su seno las creaciones artísticas más podérosas. Creo, sin querer teorizar demasiado, que es en esos momentos cuando se hace más intensa una lucha aparente entre ética y estética. ¿Por qué "aparente"? Porque en realidad lo que está sucediendo es un corrimiento de fronteras: la estética sale al ruedo para salvar la ética.
En suma: es una lucha que está librando la estética para defender al sujeto en peligro e impedir así la desvalorización del ser.
Llegamos, de esta manera, al fin, a reflexionar acerca de nuestro teatro.

No es casualidad que dos de los movimientos históricos fundamentales de nuestra escena hayan aparecido en dos épocas de difícil trance para el país. En primer lugar, el nacimiento del Teatro Independiente, ocurrido durante la crisis de los años treinta, cuando debía soportar los embates de la década infame y las consecuencias de un panorama teatral generalmente, salvo excepciones, comercializado. Unos años más tarde, la aparición de Teatro Abierto, rebelde réplica a los cerrojos aplicados a la vida de los argentinos por la oprobiosa dictadura que arrancó el poder civil en marzo de 1976. En ambos casos, el teatro, gracias a su condición de hecho vivo e históricamente militante, emergió con su estética conmoviendo las fibras más íntimas de la cultura nacional.
Es cierto que el momento que hoy vive el mundo no padece de una crisis de depresión económica profunda como la que se vivió en los años treinta. Es cierto, también, que nuestro país no sufre la presencia de una dictadura como la de los años setenta. Pero no es menos cierto que hoy nuestro país sí sufre la invasión de una profunda carencia de ética y de desvalorización del sujeto. Y lo que se produce como consecuencia de esta situación es que nuestro propio país crea hoy y viva con emoción tantas exposiciones de pintura, tantos conciertos de música, tantas publicaciones literarias y, sobre todo -porque no podía ser de otra manera-, tantos y tantos espectáculos teatrales, imaginados y concretados por numerosos conjuntos de calidad que inundan salas, improvisados refugios y hasta domicilios particulares de los mismos creadores. Todo en movimiento a favor de la estética y en procura, tal vez inconsciente, de un cambio y valorización de la ética. No se puede estimar aún, en medio de lo que puede considerarse una actividad en pleno proceso, cuántas de estas inquietudes se convertirán en el futuro en jalones importantes para la historia del Teatro Argentino. Pero sí ya se puede reconocer la existencia de importantes dramaturgos y directores. Y, sobre todo, el nacimiento y crecimiento de una camada de actores y actrices, todos ellos inyectando una sangre nueva y valiosa al cuerpo teatral de nuestro país.

Por Carlos Gorostiza
Fuente: revista "Veintitrés"
Más información: www.veintitres.com