TEATRO: ENTREVISTA A FABIÁN VENA Y ROBERTO CARNAGHI A PROPÓSITO DEL ESTRENO DE ´LA IRRESISTIBLE ASCENSIÓN DE ARTURO UI´
MAÑANA SE ESTRENA EN EL TEATRO SAN MARTÍN ESTA OBRA DE BERTOLT BRECHT, QUE ALUDE A HITLER. LA PUESTA ES DEL GEORGIANO ROBERT STURUA.

El escenario de la imponente Martín Coronado no les resulta ajeno. En otras oportunidades pisaron sus tablas y se lucieron sobre ellas haciendo lo que saben: actuar. Fabián Vena coprotagonizó, junto a Alfredo Alcón, Variaciones Goldberg, que se representó en esa sala, la más grande del teatro San Martín, en el 2003. Roberto Carnaghi fue la figura central de El señor Puntila y su criado Matti, también allí, en el 2001. La enormidad de ese espacio y las expectativas que genera un estreno en la sala mayor no los asustan. Tampoco que sea una obra de Bertolt Brecht (1898-1956) la que están ensayando; ni que el director de la puesta sea el prestigioso georgiano Robert Sturua. Se atreven al desafío: Vena, asumiendo el protagónico (será Arturo Ui) y Carnaghi, haciendo un papel secundario (el de Dogsborough) y siendo dirigido por segunda vez por Sturua. La obra en cuestión es La resistible ascensión de Arturo Ui (en la que Carnaghi ya había actuado, dirigido por Manuel Iedvabni). En la versión que se estrena mañana habrá 23 actores y muchos doblarán personajes.

Carnaghi está en el teatro desde temprano y conversa con Clarín sin apuro, aunque su agenda no está tan holgada de tiempo; tiene otros compromisos: está grabando para un unitario que saldrá próximamente por Telefé, Ambiciones. En cambio, Vena avisa por teléfono que llegará retrasado, porque se extendió la grabación de Mosca & Smith en el Once, segunda temporada del programa en el que ya no estará Pablo Rago —se incorporó Tomás Fonzi—, y que saldrá, también próximamente, por Telefé—. Cuando llega (una hora después de lo previsto), lo hace con la lengua afuera y pide disculpas una y otra vez. A pesar de la corrida y de que falta poco para que comience el ensayo, presta un rato de su tiempo para la charla. Integran además el elenco Tony Lestingi, Elsa Berenguer, Marcelo Subiotto, Claudio Da Passano, Malena Figó, Ricardo Merkin, Jean Pierre Reguerraz, Gustavo Böhm y Ricardo Díaz Mourelle, entre otros.

Aunque ésta es una pieza poco representada, en los años 70 hubo una versión de La resistible ascensión de Arturo Ui y Carnaghi fue parte de ella, en el Teatro del Centro. El actor encarnó en aquella ocasión a dos personajes: el astillero Sheet y Dulfeet. El protagónico había sido asumido entonces por Alfredo Iglesias. "Llenábamos de martes a domingos. Recuerdo que fue un éxito que estuvo en cartel durante dos años", repasa Carnaghi, quien ya hizo otras obras de Brecht. "En este mismo teatro, el San Martín, hice La ópera de dos centavos, en el 88, dirigido por Daniel Suárez Marzal. Por esa obra gané un premio municipal como mejor actor de reparto".

Fabián Vena está disfrutando de la experiencia que le dieron sus 37 años de vida. Empezó a estudiar teatro a los 15 y a los 17 trabajaba en dos obras infantiles y otra para adultos. Después de egresar como bachiller en el Nacional 18 de Floresta —del que guarda gratos recuerdos—, decidió no seguir el Conservatorio de Arte Dramático. "Era entrar de nuevo en una escuela secundaria y además, tenía la intuición y no me equivoqué, de que este trabajo necesita de práctica más que de otra cosa. Podés tener mucho estudio, pero si no te subís arriba de un escenario, es lo mismo que nada", reflexiona. Pero no por eso dejó de pasar por algunas aulas. "Estudié en el IFT, una de las pocas escuelas integrales que había en ese momento". Después vendrían las oportunidades en la TV, desde Socorro, quinto año hasta Mosca..., pasando por Verdad consecuencia y Resistiré, entre otros títulos. Este es el tercer año consecutivo que Vena hace, simultáneamente, teatro y televisión. Después de Variaciones Goldberg, actuó en Loca (junto a su mujer, Inés Estévez). Ahora vuelve al San Martín, a "la Martín Coronado, la sala más grande de Latinoamérica. El Maracaná lo llamó yo".

El actor que será Arturo Ui de miércoles a domingos por la noche, pensaba hacer sólo TV este año. "Cuando ya tenía todo organizado, apareció el llamado del San Martín. Y es un honor para mí estar acá. Más en este momento de mi vida, en el que siento que ya descifré los sueños que tenía y los estoy cumpliendo. Yo había visto a la compañía del Rustaveli (que dirige Sturua), hace casi veinte años, cuando vino a la Argentina, y había quedado shockeado. Vi El círculo de tiza caucasiano en ruso y entendí todo y me divertí mucho. Llegué a la conclusión, en ese momento, de que la expresión de esos actores era la expresión máxima que un actor puede llegar a tener en un escenario". Y la oportunidad de ser dirigido por Sturua y de alcanzar esa expresión le llegó. "Es un poco casualidad, otro poco destino y también búsqueda. Hice obras en las que sabía que iba a estar muy mal, pero era necesario acumular experiencia. Ahora ya sé que no puedo llegar a estar muy mal, porque la experiencia me juega a favor".

La resistible ascensión... es un clásico brechtiano. "Aborda los últimos movimientos que hace Hitler para tomar el poder. Pero en su punto original, la obra tiene un tono farsesco, ya que traslada ese conflicto a Chicago de los años 30. Muestra la perversión del juego político y la ascensión de un dictador no sólo por su capacidad personal, sino valiéndose de otros. Robert va más allá del Hitler que todos conocemos por la historia. Se propone retratar a cualquier dictador de los que hemos tenido y a cualquiera que pueda llegar a venir", sentencia el actor que hace con esta obra su primer Brecht.

En cuanto a las reacciones que la obra pudiera llegar a provocar, Fabián espera que sean muchas, pero desconfía de esa posibilidad. "Me parece que el nivel de debate frente a un acontecimiento artístico cada vez es más débil. Yo me acuerdo que con Calígula se había armado una buena movida. Filósofos, políticos y escritores debatieron sobre el tema que proponía la obra. Con Variaciones Goldberg yo pensé que iba a pasar algo semejante, porque era un texto que combatía muy hábilmente y con mucho humor las estructuras eclesiásticas. Pensé que se iba a armar un poquito más de lío, pero no pasó. Así que no tengo muchas expectativas del debate que se pueda generar. Sí tengo muchas expectativas con respecto a lo que le vaya a pasar al público, que se va a encontrar con un espectáculo descarnado en cuanto a su violencia y humor".

- ¿Por qué la falta de expectativas?
Vena: Hay muchos personajes dentro de la política mundial que están de vuelta de todo y no creo que los hagan reflexionar ni su propia madre, ni sus propios hijos. Pero vamos a ver qué grado de autocrítica poseen, en qué se sienten reflejados y qué impacto tendrá la obra en la clase política. Pero no es en ellos en donde abrigo esperanzas...

Carnaghi cuenta que lo convocaron el teatro San Martín y Robert Sturua, quien ya lo había dirigido en Shylock, en el 99. "El quiso volver a trabajar con los actores con los que se había llevado bien. La duda que él tenía era si yo iba a aceptar un papel que no fuera el protagónico", cuenta el verborrágico Carnaghi, bien dispuesto a la charla. "Mi personaje en esta puesta que estamos por estrenar se llama Dogsborough y representa al canciller de Alemania, un hombre de 80 años. Hitler, a través de Arturo Ui, aparece como un hombre joven que poco a poco va dominando la escena política de una Alemania desfasada, con una inflación terrible, donde la gente se muere de hambre... Bueno, no digo que sea igual, pero algo así como la época de Alfonsín en la que imperaba la necesidad de que viniera alguien que salvara ese desastre. Este canciller es un hombre honesto que no puede manejar la situación, pero que cede frente a un acto de corrupción. Primero rechaza a Hitler y resiste su ascensión. Pero finalmente se deja seducir", dice Roberto. "La obra es totalmente actual. Brecht dice que el monstruo no murió. No creo que pueda aparecer un nuevo loco, pero sí un grupo de poder que domine al mundo, un gobierno supremo; supongo que faltará bastante para eso y que yo no lo veré, pero va a llegar ese momento. Nos van a poner un chip para decidir qué tenemos que hacer. Una barra con un código, como hacíamos en el programa de Tato (Bores). Ya, si no tenés un número de CUIL o de CUIT, no sos nadie".

Fabián y Roberto toman la forma de sus personajes; el vestuario y el maquillaje los ayudan a apropiarse de esos seres a los que darán vida una vez más durante un ensayo y que mañana, junto con los demás personajes de la obra, se expondrán a la mirada del público.-

"Hitler llegó al poder gracias a un pueblo culto"

Aunque durante los más de tres meses que lleva en Buenos Aires dirigiendo La resistible ascensión de Arturo Ui bajó veinte kilos, Robert Sturua, nacido en 1938 en Tbilisi, capital de la República de Georgia, todavía tiene algunos kilos de más. Su aspecto es el de un hombre sencillo y alegre, y no deja traslucir la relevancia de su nombre para la escena mundial. Su habla es tan cerrada que parece imposible que alguien pueda traducirla. Sin embargo, Natasha es capaz de hacerlo; ella se encarga de desentrañar el misterio de esas palabras de sonidos ajenos. Y no sólo se ocupa de traducir las preguntas y las respuestas de la entrevista, sino también las indicaciones de Robert a los actores durante los ensayos.

En un primer momento, pensó en hacer esta "farsa trágica" en dos noches. Los espectadores asistirían dos veces al teatro para ver la obra completa. Pero pronto Sturua desechó la idea y optó por abreviar el original y reducirlo a un espectáculo de dos horas.

"Lo que está pasando en el mundo es un caos. Y hasta yo mismo que toda mi vida odié a los tiranos y dictadores, a veces deseo que venga algún día alguien con mano dura que establezca un orden, que acabe con la delincuencia, la corrupción, el terrorismo. Y no soy el único que piensa así. Puedo dar un ejemplo argentino: tomé un taxi en la calle Suipacha y hablábamos con el chofer de los atentados en Londres, de cómo está la situación en el mundo. Y de repente, él me dijo en voz baja: Necesitamos un nuevo Hitler. A mí me aterrorizó eso; pero de hecho, Hitler llegó al poder gracias al pueblo muy inteligente y culto de Alemania", reflexionó.

Sturua comenzó sus estudios en el Instituto Shota Rustaveli, del que egresó en 1961. Actualmente es el director principal del Teatro Rustaveli, compañía que tiene a su cargo desde 1978 y con la que en 1987 presentó Ricardo III, de Shakespeare y El círculo de tiza caucasiano, de Brecht, en el teatro San Martín. Tres años más tarde regresó a este país para dirigir a la compañía del Teatro Vajtángov de Moscú, con la que presentó La paz de Brest de Mijaíl Shatrov; y en 1999 puso en escena con elenco argentino Shylock (El mercader de Venecia), versión de la obra de Shakespeare. En Buenos Aires realizó además otros montajes con actores argentinos.

Sturua estará en nuestro país hasta un día después del estreno; dejará a la criatura caminando y se despedirá hasta la próxima. Tiene un poco de ansiedad por marcharse, porque durante este tiempo que lleva aquí, nació un nieto que quiere conocer.

De gángsters, comercio y política

El ensayo está por comenzar y el escenario está listo: atiborrado de cosas (sobre todo, de papeles), luce un exquisito desorden entre el que los actores se desplazarán cómodamente. La escenografía contempla también estructuras que bajan y suben, y un escenario profundo, que se extiende hacia el fondo.

Esta obra fue concebida por Bertolt Brecht como una tentativa para explicar la ascensión de Hitler al poder. En la versión original, la acción se desarrolla en Chicago, en plena crisis del 30. El director de la puesta que se estrenará en el teatro San Martín, Robert Sturua, explicó a Clarín que para acentuar la universalidad y atemporalidad del texto, no sitúo los hechos en ningún lugar en particular.

La pieza recrea el mundo de los gángsters, del comercio y la política. "Como un espejo deformado y hasta risible de la situación alemana, Arturo Ui llegará al poder mediante el terror, el crimen, la traición y el engaño", explica la gacetilla de la obra que Brecht escribió en colaboración con Margarette Steffin durante su exilio finlandés. Aunque el texto estuvo concluido en 1941, La resistible ascensión de Arturo Ui no fue publicado ni representado en vida de su autor.

La resistible ascensión de Arturo Ui, pieza de Bertolt Brecht que alude a Hitler y su llegada al poder, irá de miércoles a domingos a las 20.30, en la sala Martín Coronado del Teatro San Martín.

Por María Ana Rago
Fuente: diario "Clarín"
Más información: www.clarin.com.ar