NUEVAS PUBLICACIONES SOBRE CINE ARGENTINO
DOS RECIENTES LIBROS SOBRE CINE ARGENTINO MARCAN UNA SALUDABLE, AUNQUE TODAVÍA INCIPIENTE, TENDENCIA EDITORIAL A REVALORIZAR LA PRODUCCIÓN DE LOS CRÍTICOS, HISTORIADORES Y ENSAYISTAS LOCALES.

Durante varias décadas, casi no se publicaron libros sobre cine escritos por autores argentinos. En los años 50, la excepcional colección de Losange-que dirigieron Edmundo Eichelbaum y Mabel Itzcovich-, en los años 70, la de la editorial Gustavo Gili, que hizo pie en la semiótica y el marxismo, desde los 80, la de Paidós-todavía hoy la más trascendente de las de habla hispana- y desde comienzos de los 90 la de editorial Cátedra, fueron los emprendimientos con real continuidad. Pero esa continuidad tuvo un límite: siempre estuvieron ausentes los críticos, historiadores o ensayistas argentinos.
Desde los ocasionales intentos de los 70 y 80, que empezaron con historias o compilaciones memoriosas sobre cine argentino, pasando por la renovación de los 90, siempre se trató de ediciones- algún libro de De la Flor, alguno de las grandes editoriales, alguno de editoriales fugaces o fantasmas- que se parecieron más al resultado de francotiradores que al de una política editorial para los escritores argentinos. En algún sentido, no deja de ser sintomático que el recambio generacional de críticos e historiadores de comienzos de los 90 haya ocurrido justamente en un momento en que el cine argentino parecía agonizar, con una producción casi inexistente en cantidad y en calidad.
Y si bien es cierto que Un diccionario de films argentinos, volúmenes I y II, la reedición revisada de La época de oro, o compilaciones como Generaciones 60/90 o El cine de Hugo Santiago fueron sembrando un terreno, la reciente aparición de Breve historia del dibujo animado en Argentina, de Raúl Manrupe, y De la fuga a la fuga. El policial en el cine argentino, de Roberto Blanco Pazos y Raúl Clemente, demuestran que la investigación y la historiografía han entrado, finalmente, en una nueva etapa: la de la especificidad.
Como si buscara imitar el trazo leve de un dibujo a tinta, Manrupe hace de Breve Historia del dibujo animado en Argentina un modelo de trabajo. El autor avanza en los diferentes períodos sin desdeñar las filiaciones estilísticas de cada dibujo, como en el caso de la influencia de Tex Avery en Plácido, de Jorge Caro, pero también en los siempre enriquecedores y valiosos detalles y pormenores que rodearon la aparición y el desarrollo de cada personaje, como los vínculos entre los creadores y la publicidad, incluido el caso de García Ferré y sus diseños para empresas de chocolates o calzado. O los riesgos del paso de un personaje de la gráfica a la televisión o el cine, como en el caso de Anteojito.
El anexo cronológico final-toda una marca de fábrica del autor- es un hallazgo más en un libro clave y único en su género, cuyo origen fue un seminario dictado por Manrupe en el Centro Cultural Ricardo Rojas.
Decididamente innovador en su concepción del diccionario como útil, De la fuga a La fuga reconstruye película por película- o disparo a disparo- el devenir de un género que nace con el primer cine sonoro argentino. Que se narren sucintamente las tramas o se den cuenta de sus actores o haya un juicio crítico somero sobre cada película, no implicaría nada novedoso. Pero Blanco Pazos y Clemente han dado dos pasos más allá, al incluir en cada ficha dos aportes fundamentales. El primero es la referencia a los lugares reales donde se filmaron las películas- gracias a lo cual todo historiador tendrá aquí datos invalorables sobre dónde hay imágenes del pasado de ciertas zonas de la ciudad de buenos Aires o de las distintas provincias argentinas-. El segundo es la incorporación de una breve “biografía”, ya de un actor de reparto o un músico olvidado, pero sobre todo del tema del que el film se ocupa, reconstruyendo lo que ocurría en torno de asuntos como el secuestro en los años 30, El pibe Cabeza o la incidencia política de personajes públicos en un caso.
Si hubo un tiempo donde la historia del cine argentino se parecía a un desierto, ahora empieza a asomar un jardín, y solo el tiempo dirá si habrá mil flores.

Por Sergio Wolf
Fuente: revista "Ñ"
Más información: www.clarin.com.ar