ENCUENTRO CON THIERRY FREMAUX, DIRECTOR DEL FESTIVAL DE CANNES:‘CANNES ES UNA MANERA DE PALPAR EL ESTADO DEL MUNDO’ / VENTANA SUR, EN SOCIEDAD CON EL FESTIVAL: UN MERCADO QUE SE PROYECTA AL MUNDO
A DIFERENCIA DE OTROS AÑOS, ESTA VEZ FRÉMAUX NO LLEGÓ SOLAMENTE PARA RELACIONARSE CON EL CINE ARGENTINO, SINO TAMBIÉN PARA PRESENTAR UNA SEMANA DEL CINE EUROPEO E INAUGURAR “VENTANA SUR”, UN EMPRENDIMIENTO CONJUNTO DEL INCAA Y EL MARCHÉ DU FILM, DE CANNES.
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BUENOS AIRES ES LA SEDE DE ESTE NUEVO EVENTO EN EL QUE LA PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA LATINOAMERICANA SE OFRECERÁ A CENTENARES DE COMPRADORES INTERNACIONALES.

Aterrizó ayer a primera hora de la mañana y unos minutos después de hacer el check-in en el hotel ya estaba atendiendo a la prensa. Thierry Frémaux es, desde el 2001, el director artístico y general del Festival de Cannes, el más influyente del mundo. Y como tal, no sólo vino a Buenos Aires a interiorizarse del estado de la producción del cine argentino, como otros años. Esta vez su compromiso es más fuerte con el país: llegó para presentar hoy una Semana del Cine Europeo y para inaugurar mañana “Ventana Sur-Negocios de Cine”, el primer mercado del cine de Buenos Aires, “una coproducción”, como él mismo la llama, entre el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de la Argentina (Incaa) y el Marché du Film de Cannes. En la charla con Página/12 no sólo se refiere a “Ventana Sur” (del cual éste diario ofrecerá mañana información más completa) sino también al presente y futuro de Cannes, que es un poco como decir el presente y futuro del cine.
–¿Cómo se perfila Cannes 2010?
–Cada año es muy especial, como la cosecha de un vino. Estamos en noviembre y a esta altura, con seis meses de anticipación, no puedo “escribir” la selección. Tampoco puedo pensar que voy a elegir tal o cual tipo de cine. Yo suelo decir que no soy yo quien elige las películas, sino las películas las que piden que yo las elija. Esa es la magia de Cannes, o de cualquier buen festival. Hasta el último día del proceso de selección no se sabe qué va a pasar, yo personalmente no lo sé. Todo es posible. Por supuesto, tengo determinadas películas en mis pensamientos, pero sé que es una situación muy delicada, muy frágil, y antes de poner un título o un nombre en un papel prefiero esperar a que las películas se confirmen. Es casi una superstición. Yo sé que en este mismo momento hay un montón de directores en el Planeta Tierra que están trabajando con la meta puesta en Cannes: son películas que vamos a ver en febrero, marzo, a lo sumo abril. Son ellos los que hacen el cine mundial de cada año. Por supuesto, yo tengo una influencia, una responsabilidad, porque la elección final es mía. Pero mi trabajo es estar muy atento y muy abierto.
–En Cannes de mayo pasado impactó, entre otras, Independencia, del filipino Raya Martin. ¿El festival se abre a nuevos nombres?
–No conocía a este director, porque es muy joven, tiene apenas 25 años. Pero veo la película y la reconozco dentro de esta nueva generación del cine de su país, un movimiento fantástico que se está dando en Filipinas. Elegir esa película para Cannes es una manera de “escuchar”, de entender, de abrirse al movimiento y al estado, al “ruido” del mundo. Es que la selección de Cannes siempre es un viaje: un viaje a través del cine y a través del mundo. El próximo viaje recién está empezando, vamos a ver si la selección del 2010 estará a la altura. Pero ahora que el 2009 está terminando, podemos decir con orgullo que las películas más importantes de este año se estrenaron en Cannes. Es nuestro deber. Y el deber es también ser muy humildes y muy democráticos: hay directores muy conocidos, otros que recién empiezan, pero antes del proceso de selección todas las películas, para nosotros, nacen libres e iguales. Voy a ver unas 1500 películas, para elegir finalmente 50, de las cuales solamente 20 participarán de la competencia oficial. Claro, hay gente que me dice, “para qué vas a ver 1500 películas si al final vamos a tener Lars Von Trier, Pedro Almodóvar, los hermanos Coen...” Sí, seguro, pero es que los grandes autores por algo lo son, y no queremos prescindir de ellos, son quienes siguen haciendo las mejores películas. En fútbol, Lionel Messi es uno de los grandes, ¿por qué no habría de incluirlo en mi equipo? Pero también nuestra misión es descubrir y poner arriba de la mesa no sólo los grandes directores, sino también a los nuevos, o los nuevos movimientos, a los que tenemos que acompañar.
–¿La juventud importa?
–Me gustaría aquí lanzar una pequeña ironía: las dos películas más jóvenes de la selección 2009 fueron Les Herbes folles, de Alain Resnais, que tiene 87 años, e Iréne, de Alain Cavalier, que ronda los 80. Aquí hay que volver a recordar que Cannes no es una competencia deportiva y que la juventud de una obra de arte o de un director no es la del cuerpo o de la edad, sino la de la imaginación.
–Usted está a punto de cumplir diez años al frente de la dirección de Cannes. A la manera de un balance, ¿qué le parece que respetó de la tradición del festival y cuáles fueron sus aportes y novedades?
–Lo primero que respeté de la tradición de Cannes, con la cual estoy completamente de acuerdo, es que lo más importante del festival son siempre las películas, el cine. Cannes es muchas cosas al mismo tiempo: una feria de vanidades, un acontecimiento mediático... Pero si en Cannes alguien no ve dos, tres, cuatro películas por día, no existe, no tiene de qué hablar. Desde el desayuno hasta el último whisky a las tres de la madrugada, en Cannes sólo se habla y se discute de cine. Esta es la herencia que asumí de Gilles Jacob. En cuanto a mis aportes, puedo decir que me preocupé por incorporar el documental, la animación, el cine de género a la competencia oficial, bajo la idea de que no hay un solo tipo de cine sino muchos. Estuve en Bombay la semana pasada y la concepción que tienen allí del cine es muy diferente de la Occidental. Y Cannes no es solamente el cine europeo y el norteamericano. Cannes es un patrimonio mundial. Y hay que protegerlo. Y pensar cuál es el modelo a seguir, que nosotros creemos que es mundial. Los cines nacionales se van a articular en un modelo mundial. Hay que mirar en otras direcciones, hay que llamar la atención sobre cinematografías no tan conocidas globalmente, como las de México, Corea del Sur, China, Rumania, Israel, que hemos reflejado en nuestras últimas ediciones. Y Cannes es el testigo de la emergencia de estas cinematografías y eso es muy importante para mí.
–¿Y el cine argentino?
–Lo veo muy bien, porque a diferencia de otros cines, que apenas sobreviven, el argentino es un cine que está muy vivo, muy conectado con su gente, con su historia, pero también con el cine mundial. Es un cine lleno de promesas, del cual siempre estamos esperando algo nuevo. Es además un cine muy diverso, que se lo puede pensar en tres grandes bloques: están los autores, como Lucrecia Martel y Lisandro Alonso; hay también un camino intermedio, como el que recorren Pablo Trapero, Adrián Caetano (a quienes hemos sumado a la competencia oficial) y Fabián Bielinsky, lamentablemente fallecido tan joven (podíamos esperar mucho de él), y el tercer bloque es el cine popular. Y a mí me encantaría tener una comedia popular argentina en Cannes. Me encantaría tener comedias en Cannes... Pero es un género muy difícil. Al margen, hay un cineasta que yo considero uno de los padres del cine argentino, que es Pino Solanas. En Lyon, en el Instituto Lumière y en la Escuela Normal Superior, doy cursos de cine y mi curso sobre el documental incluye grandes nombres, como el de Solanas, que abrió un camino único y muy especial en este campo. Esa continuidad y esa diversidad del cine argentino es la que me llama la atención.

Por Luciano Monteagudo
Fuente: Página 12
Más información: www.pagina12.com.ar
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Desde la Argentina se toma la iniciativa de establecer más y mejores vínculos con el negocio de la distribución y exhibición del cine producido en la región. Mientras el Festival de Mar del Plata da signos vitales cada vez más débiles, y la zona para negocios que se intentó sostener una y otra vez sin éxito quedó definitivamente descartada hace un par de entregas, una decisión política de la gestión de Liliana Mazure, al frente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), apuesta todas sus fichas al negocio, ahora en la ciudad de Buenos Aires. Así está planteado el mercado Ventana Sur-Negocios de Cine, en el que el organismo que respalda la producción y creación del cine local invertirá en esta primera edición, por realizarse entre pasado mañana y el domingo, más de 6.000.000 de pesos, convirtiéndose así en el emprendimiento más importante de su presupuesto 2009.
Según lo anunciado por Mazure en la conferencia de prensa en que se hicieron públicos los pormenores del evento, se requerirán al menos tres ediciones del encuentro para que pueda autofinanciarse. En esta primera vez, el Incaa se hará cargo de los gastos que demandarán el traslado y el hospedaje de los visitantes y asistentes a Ventana Sur, que suman alrededor de 300 personas.
"Se trata de una apuesta al futuro", repiten los organizadores. En el cierre del último Festival de Mar del Plata se escuchó la voz de la Unión Industrial Argentina que pidió a los legisladores que aprobaran el proyecto de declarar al cine nacional de "interés industrial" y poder contar así con las ventajas que otorga esta categorización. El éxito de esta experiencia podrá significar, en el corto plazo, un mejor posicionamiento de una oferta que desde siempre se caracterizó por su multiplicidad y falta de trabajo en conjunto. Por primera vez se podrá llegar a conclusiones basadas en datos y estadísticas más certeras y, en consecuencia, a una más ordenada y mejor negociación a la hora de comercializar una amplia gama de productos relacionados con el audiovisual fuera de la región.

La idea nació a fines de 2008, cuando se estableció una línea de diálogo entre la Gerencia de Asuntos Internacionales del Incaa, a cargo de Bernardo Bergeret, y el Marché du Film del Festival de Cannes, que acaba de cumplir medio siglo de existencia, para organizar un evento que permita a los potenciales compradores de todo el mundo acceder al cine iberoamericano allí mismo donde las producciones de los países de la región se multiplican.
Tienda de película(s)
El Marché du Film, que se realiza en paralelo a la más glamorosa de las fiestas del cine mundial en Cannes, es un encuentro anual al que asisten más de diez mil participantes provenientes de 90 países, y que en su edición realizada en mayo último albergó a cerca de 3000 empresas vinculadas al mundo del cine, con cientos de proyecciones y, obviamente, también cientos de negocios. Tanto Marché du Film como desde ahora Ventana Sur están dirigidos a productores, realizadores y exhibidores de cine, programadores de canales de TV abierta y paga, vendedores y compradores de contenidos para dispositivos móviles, distribuidores de contenido digital online , productores audiovisuales, distribuidores de DVD, así como directores y programadores de festivales internacionales, como los ya confirmados en esta vuelta provenientes precisamente de Cannes, pero también de Venecia, Huelva, Biarritz, Toronto, Locarno, Río de Janeiro, Toulouse, Abu Dhabi, Miami, Manheim y Guadalajara, entre otros.
La idea nació a fines de 2008, cuando se estableció una línea de diálogo entre la Gerencia de Asuntos Internacionales del Incaa, a cargo de Bernardo Bergeret, y el Marché du Film del Festival de Cannes, que acaba de cumplir medio siglo de existencia, para organizar un evento que permita a los potenciales compradores de todo el mundo acceder al cine iberoamericano allí mismo donde las producciones de los países de la región se multiplican.

Tienda de película(s)
El Marché du Film, que se realiza en paralelo a la más glamorosa de las fiestas del cine mundial en Cannes, es un encuentro anual al que asisten más de diez mil participantes provenientes de 90 países, y que en su edición realizada en mayo último albergó a cerca de 3000 empresas vinculadas al mundo del cine, con cientos de proyecciones y, obviamente, también cientos de negocios. Tanto Marché du Film como desde ahora Ventana Sur están dirigidos a productores, realizadores y exhibidores de cine, programadores de canales de TV abierta y paga, vendedores y compradores de contenidos para dispositivos móviles, distribuidores de contenido digital online , productores audiovisuales, distribuidores de DVD, así como directores y programadores de festivales internacionales, como los ya confirmados en esta vuelta provenientes precisamente de Cannes, pero también de Venecia, Huelva, Biarritz, Toronto, Locarno, Río de Janeiro, Toulouse, Abu Dhabi, Miami, Manheim y Guadalajara, entre otros.

Por Claudio D. Minghetti
Fuente: La Nación
Más información: www.lanacion.com
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VENTANA SUR DEL INCAA: VENDEDORES DE HISTORIAS

Con lo que una pareja gasta para ir al cine en la trasnoche del sábado, hoy alcanza para comprar la colección completa de cinco directores de culto en cualquier veredita de Buenos Aires. Y las cuentas también cierran para pagar medio mes de la banda ancha que abre las puertas a la descarga de unos estrenos que tal vez nunca lleguen a nuestras salas. Piratería, tecnología y billeteras que adelgazan por la crisis, son un combo letal al que sólo se opone el amor a la experiencia de sala, el estoicismo de encarar la compra de originales y las ganas de invitar a alguien al cine. ¿Alcanza para salvar un mercado que empieza a perder como en la guerra?

Visto así, la industria del cine vive un momento crucial y paradójico. Cada vez es más barato producir y cada vez es más difícil hacer que esas producciones se vuelvan rentables; cada vez es más fácil que la gente vea cine y cada vez más difícil que pague por ello. Bajo este horizonte contradictorio y difícil de regular, Buenos Aires auspiciará por primera vez un mercado en el que los productores locales compartirán por cuatro días un objetivo: vender sus películas a los más selectos circuitos cinematográficos del mundo. La gran vidriera que será Ventana Sur, entre el 27 y el 30 de noviembre, cruzará aquí a los productores de medio millar de películas latinoamericanas, todas terminadas después de mayo de 2008, con doscientos compradores internacionales.

"Como ya hay muchos mercados de cine en el mundo, cuando el INCAA vino a proponerme este proyecto, pensamos en dedicárselo exclusivamente al cine latinoamericano", reveló Jérôme Paillard, director del Marché Du Film del Festival de Cannes, el socio que ayudó al Instituto a materializar su idea. El encuentro, toda una novedad para la cinefilia local, es nada menos que la mudanza de ese mercado multimillonario a la city porteña, que por primera vez viene a cazar talentos y latas al tercer mundo.

"El cine latinoamericano tiene escasas posibilidades de participar en los mercados internacionales, por eso invitamos a los compradores aquí, para ofrecerles lo mejor de nuestro cine de este último año", le dijo a Ñ Liliana Mazure, presidenta del INCAA. Inspirado en modelos como los Rendez-vous de Unifrance o los Madrid Screenings, Ventana Sur tiene como objetivo vender películas recientes de América Latina apuntando a los compradores europeos, norteamericanos y asiáticos, pero también buscando engrosar el flaco interés de nuestros países por comprar y proyectar filmes de las industrias vecinas. "Tenemos que mejorar la distribución del cine latinoamericano entre nuestros países, es muy poco lo que nos llega de Brasil, México, Colombia o Venezuela", dice Mazure ."Era una deuda pendiente armar un espacio así. Año a año se produce más y se vende menos", dice Maximiliano Dubois, socio gerente de Habitación 1520, una productora local que produce y distribuye entre tres y cuatro filmes por año. Desde la perspectiva de un pequeño productor local, Dubois coincide con Mazure en las grandes posibilidades de abrir mercados en nuestra región. "Apostamos a América Latina con Brasil y Venezuela a la cabeza, y luego puede haber mercados emergentes en Asia y el mundo árabe", dice.

El espacio y la modalidad del encuentro, que se llevará a cabo en Harrod's, también es una novedad. "Después de trabajar varios meses, con el INCAA decidimos armar un lugar de encuentro sin stands, con una videoteca a la que pueden acceder simultáneamente todos los compradores", resumió Paillard. "Nos proponemos recrear en Buenos Aires un mercado como el de Cannes, que es el centro de negocios cinematográficos más intenso de todo el planeta, pero para valorizar y comercializar toda la producción latinoamericana", resumió Mazure. En la videoteca hay anotados hasta ahora 458 filmes de América Latina (228 argentinas), y en las salas se proyectarán unas 30 películas inéditas. "Tener acá a los potenciales compradores nos acerca a mercados que, de otro modo, sería muy difícil acceder", evaluó Dubois.

La sociedad del INCAA con Cannes ya tiene un logro. Difícilmente pueda equiparar al mercado francés, que anualmente convoca 10.000 participantes de 3.000 compañías de 900 países y mueve unos mil millones de dólares. Pero la versión porteña cuenta con el apoyo de los popes franceses y eso significa mucho. "El presidente del festival, Gilles Jacob, y yo mismo apoyamos enormemente este proyecto", dijo Thierry Frémaux, director artístico del Festival de Cine de Cannes. La traducción de sus palabras puede medirse en Ezeiza con la llegada de algunos nombres con los que más de un productor local querría cruzarse. Habrá que detectarlos en los pasillos de Harrod's a estos pesos pesado del mercado. Entre ellos, Adriana Chiesa di Palma será aquí mucho más que la viuda de Carlo Di Palma, el emblemático director de fotografía de casi todas las películas de Woody Allen. Tal vez muchos se le acerquen en Buenos Aires sólo para hablar de Hannah y sus hermanas, Días de radio o de la fotografía que su fallecido esposo craneó para películas como Blow-up de Antonioni, tan de culto en nuestro país por haberse basado en un cuento de Cortázar. Sin duda, hay atajos para arrimársele a Adriana. La señora, que tiene ese famoso triplex con una frondosa arboleda justo frente a las escalinatas de Piazza Spagna, es una de las compradoras y distribuidoras más fuertes de Italia y Europa toda. Y estará escuchando ofertas. Además, de Corea viene Bruce Lee. No es el legendario y fallecido karateca estrella del cine de los 70, sino un comprador de cine para varios países asiáticos. También llega Peter Goldwin, portador de un apellido más que importante en la historia del cine mundial y actual directivo de adquisiciones de Samuel Goldwin Productions. Jean Christophe Berjon director de la Semaine de la Critique (Cannes) y director del Festival de Biarritz; Tiziana Finzi, la ex directora de programación del Festival de Locarno y actual directora del Miami International Film Festival; Lucy Virgen, que lleva la programación del Festival de Guadalajara; Nadia Dresti, programadora de Locarno; Eduardo Trias director del Festival Iberoamericano de Huelva; Denis de la Roca, programador del nuevo festival de Abu Dhabi abonan una larga lista de caras poco conocidas pero muy influyentes, entre las que por supuesto hay periodistas como Diego Galán, quien fuera director del Festival de San Sebastián durante 14 años.

Es una apuesta mayor la del INCAA. Por su impronta, Ventana Sur, pese a ser un encuentro comercial, puede convertirse rápidamente en el evento más importante del cine en la región. "Esperamos que sirva para desatar algunos nudos que existen en los circuitos de distribución", pide Dubois. Debería ser así. Fueron 6 millones de pesos los que se invirtieron para traer Cannes a Buenos Aires. Cinco millones salieron de la caja de la Jefatura de Gabinete de la Nación y un millón del programa MEDIA de Europa. Tal vez sea un cambio de rumbo el del Instituto Nacional, que ahora divida su presupuesto entre los festivales y esta vidriera comercial. En ese sentido, ya hubo algunas fricciones a raíz de un supuesto menor apoyo al Festival de Mar del Plata. Pero esas, por ahora, son todas especulaciones. Durante estos cuatro días, el foco estará en hacer buenos contactos con televisoras, distribuidoras y grandes productoras. Los compradores son los más importantes y vienen a buscar audiovisuales para exhibir en cine, televisión, Internet y telefonía celular. "Queremos convertir a nuestro sector audiovisual en una verdadera industria y este es el primer empujón", se entusiasma Mazure. Los resultados, que se verán a largo plazo, dependerán de las buenas historias, de los compradores y de una puja de fenómenos tecnológicos y culturales que desafían el futuro de las industrias culturales tal cual fueron hasta hoy. ¿Cuánto hace que no va a la función de trasnoche?

Documentales y cine de animación: Días de negocios para todos

Enganchados a Ventana Sur, Buenos Aires traerá otros tres encuentros: la Semana de Cine Europeo, en el Cinemark Palermo, el DocBsAs/Latin Side of the Doc y ExpoToons. Estos últimos dos con un fuerte foco en los negocios. En la tercera edición del festival de animación ExpoToons, que irá del 25 al 28 de noviembre en el Sheraton Libertador, además de los encuentros de negocios y los seminarios habrá una competencia de películas y la exhibición de varios filmes ganadores de los festivales más importantes del rubro, como Annecy. Corea será el país invitado y se preestrenará Planet 51, la superproducción de animación que con 60 millones de dólares es la película más cara de la historia del cine español. Otro preestreno es, la también nominada al Oscar, El lince perdido. Su director, Raúl García, dará una conferencia sobre los desafíos técnicos y artísticos para entrar al mercado internacional. Además, se presentarán 16 proyectos latinoamericanos a inversores de la Unión Europea, de los cuales 10 pertenecen a productoras argentinas. En total, 450 películas animadas de todo el mundo competirán en diferentes categorías del festival. También entre el 25 y el 28 irá el encuentro entre productores e inversores en documentales Latin Side of de Doc, en el que se elegirán proyectos que recibirán diversos premios por un valor de 40 mil euros.

La novedad de este encuentro documentalista es la fusión con el Sunny Side of the Doc de Francia, el mercado de documentales más importante de Europa. Dentro del encuentro se presentarán y discutirán los aspectos narrativos y estéticos de 24 proyectos, 12 de América Latina y 12 de Europa. En el aspecto comercial, se destacan las reuniones de negocios entre productores de América Latina y más de 20 representantes de las grandes televisoras del mundo.

Por: Horacio Bilbao y Victoria Reale
Fuente: Revista Ñ
Más información: www.clarin.com